折射洗脑——谭力勤数码精印与装置个展

　　开幕时间：2010年8月1日（周日）下午4：00
　　展览地点：宋庄美术馆二楼
　　展览时间：2010年8月1日至2010年8月23日（周日、周一不休息）
　　讲座主题：观念动画与动画装置
　　讲座时间：2010年8月1日（周六）下午2：30点（美术馆学术报告厅）
　　主    办：宋庄美术馆
　　协    办：数字艺术中国／北京大学／美国新泽西州罗格斯大学／艺术档案

　　行车路线：[公交]大北窑桥下乘938支9到宋庄美术馆下
          [自驾]大北窑上通燕高速到宋庄出口往北到小堡村宋庄美术馆
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　　谭力勤作品

　　视觉考古
　　——读谭力勤的数码艺术有感
　　邹跃进

　　我认为谭力勤艺术方式的独特性和创造性表现在他通过采用最先进的现代数码科技提供的可能性，在虚拟的形象世界中，去揭示和呈现早已被遗忘或封存的历史。这也就是说对远古时代的迷恋和张扬，对在历史长河中流变事物的深思和反省，构成了谭力勤艺术的观念特征。这一特征，使谭力勤对自己所处的当代时空，采取了既拒斥，又以其为作品意义的源泉的辩证方法，以表达他作为艺术家对待不同文明的基本态度和立场。它具体表现为谭力勤对远离现代文明的远古文明的向往,对远离工业文明的农业文明的迷恋。从其创作的数码作品的形象看,史前和原始时代的人与物,野性十足的造型,象征狩猎时代的兽皮和印制在上面的形象,由数码技术,仿造雕塑的材料制作的那些充满粗野力量的人物造型,以及用不同材料、方式和现成品（如代表农业文明的风车、石磨、称等）组合而成的装置，建构了一个与现代文明完全不同的形象世界。很显然，谭力勤的这一艺术方式已经上升到了方法论的层面，并贯穿在他几次举办的数码艺术的个展中。事实上，这次在宋庄美术馆举办的以《折射洗脑》为题的数码装置艺术, 更是这一艺术方法的深化和扩展。这是因为此次展览是他多年以来对数码艺术深入思考和反复实验的结果。此次作品的特点是把印制品直接浸置入水体中，通过水中光的折射来欣赏数码印制大脑的疗变，其中数码动画装置作品则体现大脑锈变过程和镜子反射效应。在此意义上，我认为谭力勤就像一位以用视觉进行考古的艺术家，数码科技对于他来说，其主要的作用在于有了一种新的认识和表达远古文明的工具与媒介。因为在我看来，谭力勤在意的仍然是超越技术和科学之上的人类精神。

　　如果我对谭力勤艺术的总体把握是对的，那么对于我来说重要的问题就是谭力勤对远离现代文明的远古文化和农业文明予以重构的动机是什么?记得有位学者说过，在人类思想史上,总是有一种把遥远的过去视为黄金时代的倾向,并把其作为对现实进行批判,对未来进行理想化想象的参照对象：孔子对周朝的推崇,老子对小国囊民的向往,马克思对原始共产主义的想象,都表明思想家把遥远的过去视为黄金时代的事实。与此相平行的是在视觉艺术领域,几乎每一个时代,也都有自己过去的黄金时代：柏拉图对古埃及艺术的推崇,文艺复兴时代对古希腊艺术的敬仰,现代主义艺术中的原始主义对史前和原始艺术的追摹等。从这一角度看,谭力勤作为当代艺术,特别是后现代艺术中的新媒体的实践者,无疑也承续了这一视遥远的过去为黄金时代的伟大传统。

　　另一个让我思考的问题是，谭力勤为什么会承续视遥远的过去为黄金时代的艺术观念？我的猜想是他去了加拿大和美国之后，仍然一直保持着他曾积极参与过的 “85新潮美术”的精神：理想主义，哲学和历史的深度，革命的激情，野性的美学趣咪，怀疑和质疑一切的批判精神，以及对中国古代文化的持续追问和反思。我的这一猜想来自两个例子：一是正像段炼等批评家指出的那样，去了美国之后的谭力勤，对印地安文明产生了浓厚兴趣，并直接影响了他的艺术创作。这使我想起中国上世纪八十年代中期出现的“寻根热”，而谭力勤则通过对印地安文明的追摹，对中国的寻根热本身进行了寻根，这是因为美国黑人作家阿历克斯-哈利创作的《根》，以及改编的电视剧，曾经影响了“85新潮美术”时期的文化寻根。二是在“85新潮美术”期间，谭力勤用中国传统文化中的文房四宝作为现成品，创作过一件装置作品《宗》，显示了谭力勤对中国文化之根的思考。

　　也许我这样理解和认识谭力勤现在创作的艺术是一种误读，甚至在一定意义上会被认为遮蔽了他在新媒体艺术方面所做出的艺术贡献。但我认为，无论艺术家使用何种媒介，最终感动我们的仍然是其精神的力量，而谭力勤艺术中的“原始”和“古意”，特別是他用数码技术所进行的“视觉考古”，其深刻意义仍在于在全球化的今天，它以超越民族和地域文化传统的立场，进一步追问和反省人类所共有的文化之根和人性中原始本真的问题。
　　2010-7-10于北京望京花园

　　关于展览

　　折与射（洗脑疗术之一）是谭力勤本人在北京第三次数码艺术个展。“折射”是一种自然物理状态，也是一种社会行为现象，折射易产生错觉，折射亦能析出真实。艺术家应用的水疗洗脑术便是对这状态和现象的一种艺术解读。

　　 当前，数码材质印制、动画装置和观念动画成为数码艺术中一种新型形式,具有意识前卫、技术含量高之特点，力勤为此艺术的主要倡导和探索者之一。有别於前几次的动画装置个展，此展览重点以他多年数码金属精印品为主，并把印制品直接浸置入水体中，通过水中光的折射来欣赏数码印制大脑的疗变。其次，个展中的数码动画装置作品则体现大脑锈变过程和镜子反射效应。

　　此展览将为中国当代艺术带入一种与众不同的对艺术和技术观察与探讨角度，它也许能带动中国当前前卫艺术和三维动画的结合，从而改变中国当代数码艺术和当代动画的结构。此展览也将为中国美术理论探讨者提出一些新的思考：当代数码艺术中观念与技术含量的发展和平衡；数码自然因素与社会现象之关联。

　　艺术家简介

谭力勤为美国新泽西州罗格斯州大学美术学部主任、终身教授，北京大学、中国传媒大学特聘教授，任SIGGRAPH学生动画评审主任和艺术画廊评委多年。近年来，他的数码艺术 作品赢得美国及他国艺术界好评，并多次获得国际数码艺术展头奖和金奖，被邀请演讲於世界各国大学，作品常展出於国际数码艺术展览研讨会和美术馆。被美国主体媒介称为数码艺术界中具有“革命性的艺术家”,把三维动画数码印制于兽皮，原木，岩石和钢板的先锋探索者。

　　“数码原始艺术” 和“数码材质印制”系列作品已引起多国美术高等学府、科研机构及博物馆重视, 并邀请力勤教授演讲和作品展出，其中包括世界最著名的SIGGRAPH 2005/2006艺术画廊，奥地利电子艺术大赛,美国国际数码媒体艺术年展，俄国莫斯科国际动画媒体艺术邀请展， 美国德州Fort-Worth当代美术馆，美国Noyes美术馆、美国艺术美术馆，新加坡美术馆，美国LaSalle大学美术馆, 落山矶国际数码艺术中心, 英国伦敦的数码信息和图形大会、英国博摩斯大学国家动画中心、北京中华世纪坛，上海多伦现代美术馆、广东美术馆。2005年至今, 该系列已展开世界十国巡回个展。首站为美国费城，然后加拿大多伦多，中国上海，美国纽约，英国伦敦,  土耳其和中国北京。

　　展览艺术理念支持

　　“折射”是一种自然物理状态，也是一种社会行为现象，折射易产生错觉，折射亦能析出真实；折射是一名词，同时也是一动词，作为名词，使无数科学家和艺术家为逼真地反映此一自然现象而献身，作为动词，往往与呈现社会、人类思维、潜意识紧密相连。艺术家应用的水疗洗脑术便是对这状态和现象的一种艺术解读。

　　数码原始艺术（Digital-Primitive Art）是力勤教授近几年对数码艺术一种多元多向的主体探索和创新。它可通过掌握原始兽皮技术而创作出现代数码艺术, 反之, 应用现有的数码科技可制作更新颖的原始艺术。 其探索研究目的为: 融数码技术和原始观念於一体, 开凿远古精神和自然崇拜与当今数码社会的沟通.
       
　　力勤教授认为就数码艺术与原始技术关联而言, 其表达方式可阐述为“Digital < ”,也就是说: 数码是短期有限性的, 而原始是永恆无限的.任何现代数码技术都是可被取代的, 而原始观念则永久地保留其自身涵意. 今天的现代科技也许是明天的原始技能.

　　这数码文化的年代, 数码科技渗透于我们的日常生活. 人们生长于数码和工业的森林之中,被培养为森林中一个小小 “机械鸽”. 数码原始艺术旨在从自然人文的角度,创作和呈现一种现代视觉效果, 让人们自身寻找一种沟通古代与现代, 过去与未来, 新与旧, 原始与科技的简明方式. 从而保持一种高科技,高情感,高文化的平衡.

　　作为当前世界前卫动画家和数码印制技术开拓者，力勤教授的近年新作旨在探讨人类精神、肉体的腐蚀与自身行为的关联，也就是说人类勤劳与懒惰、进取和畏缩都与精神的闪烁和腐锈紧密相连。在构成形式上，他融不同材料的数码印制与大型、微型动画展示於一体。在早几年印制於原木、兽皮和石头的基础上，今年创造的“锈脸”则直接印制於生锈的钢板上，在每一“锈脸”之中，观众都可看到其胞胚从出生到锈落的微型三维动画。在作品的中下方，由四部电脑组合展示一组大脑生锈的观念动画，其中大脑全为人体组成。

中外媒体评价

　　力勤教授的数码原始艺术系列被美国纽约和新洲艺术媒体评价为“革命性的艺术家--融合自然与数码”（2005年3月24日通信邮报）；“象当代影像艺术前辈 Nam Jane Paik一样，力勤教授的作品将对下一代在数码动画影像方面具有深刻的影响 ”（纽约市《画廊与画室》杂志2月刊）；“第一位把数码虚拟环境作为新自然的艺术家”（美国新泽西州罗格斯州立大学Focus校报2月21日2005年）;”作品是震撼的，观念是闪烁的，技巧是精炼的”（新州火海报米勒博士, 3/4月刊2005年）。”因为谭的制作技巧形式和思维方式现无法归入已存在的艺术门类，因此他的创作被认同和定义为一种新型的当代艺术新范畴”( 《谭与皮若》画册 纽约市著名独立艺术评论家 威廉 . 泽马 2006年)。

　　 “他如同囊中之锥，只要存在，就会脱颖而出。他是那种不安分守己的人物，向往现实中不存在境界。这注定了他会脱离现实，寻找自己的舞台，他找到的是原始与未来之间的一片处女地，一种新式的艺术”。（《两湖潮流》中国著名美术批评家彭德）“在少数具有国际声誉和水准的华人数字艺术家和教育家中，谭力勤先生是极为杰出的一位。”（开幕式致辞 中国传媒大学动画学院院长 廖祥忠）

　　其数码原始艺术作品2004年获美国佛罗雷达国际数码与媒体艺术大会数码艺术展头奖，美国费城达芬奇艺术联盟会员年展金奖，美国林肯市时代画廊国际数码艺术展优秀作品奖, 美国落山矶国际数码艺术大赛二等奖，美国百达摩市国际画廊国际多媒体赛优秀动画奖，美国新泽西州洲立罗格斯大学 “数码原始艺术” 研究基金奖。2005年获美国俄州美国艺术博物馆第五届国际数码艺术和动画比赛头奖。2009年获中国学院奖互动新媒体项目头奖，二等和优秀奖。

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